八日目の蝉

おすすめ

女って何？ってすごく刺さるテーマだな。
配役も個人的には最適だと思った。
特に森口瑤子さん。ぞくっとさせてくれる。
ＴＶドラマよりこちらの配役のほうがしっくりくる。
井上真央は影のある役がものすごく合う気がする。
たまに見たくなってもう何回も見てる。
未だの方は是非。

とにかく切ない

いけないことと分かっていながら主人公の感情や行動に共感してしまう。永作さんの演技も秀逸。

泣きました。

もうダメでした。泣きました。
中島美嘉の、この曲も悲しみを増長させるんだもん。もうね、ワンワン泣きたくなる。
女だったら、いや母親だったら、画面を正視できないんじゃないかな。
カオル…お母さん、もう追い付けないよ。
ラストシーンの私が一番、つらかった場面です。キワコが、悲しい笑顔でつぶやく。
あんなに小さくて、ホニャホニャだったカオルが、誘拐なんて忘れて手塩にかけて育てていたカオルが、お母さんお母さん！ってお母さんが一番だったカオルが、もう精神的にも肉体的にも一人の人間として歩いて行こうとしている。
お母さんよりも、広い世界を知ろうとしている。もう自分だけのカオルじゃなくなってきてる。それに、自分を追う警察が側まで来ているかもしれない。
私は、本当のお母さんじゃないから。
捕まったら…二度とカオルには会えないだろう。一秒でも一緒にいたいのに。
こんなにキミを愛しているのに。
キワコは２つの意味で、自分の潮時を悟ったんだね。
キワコが悪いんだよね。
キワコがあんなふうにカオルをさらったから
、この悲しいストーリーが始まる。
だけど、じゃあキワコがカオルに捧げた愛情って、誰が非難できるの。きっと誰もキワコを責められない。キワコがカオルを本当に愛してしまったから、だから観た人たちは泣いて叫びたくなる。
最後の最後、キワコとカオルが再会なんできないのに、わかりきっているのに、もしかして…もしかして…と期待してしまう。
写真屋さんから飛び出したカオル、泣きながらお母さんになると笑みで叫ぶカオル、もう躍動感も合間って心が痛いよ。
その子は、まだご飯をたべてません！
よろしくお願いします！
永作博美の才媛に涙はとまらなかった。
そして小池栄子、いい女優さんだね。

母親とは

母親とはこういうものだと痛感しました。
「その子は、まだご飯を食べていません。よろしくお願いします。」
おそらく、子どもがいなければ理解出来ないセリフだと思うのです。
いざ、自分が警察に逮捕される瞬間、こんなセリフを叫ぶのが母親なのです。
泣きました。

物語の中だから・・・

普通に考えたら誘拐するなんて絶対許されないことだし、希和子が罰せられるべきなのは分かるが、
恵理菜の父親はめちゃくちゃしょーもないし、母親は性格に難アリだし、全然同情できなかった。終始希和子に感情移入し、そして応援してしまった...。希和子の一生懸命子育てする姿と、薫との親子愛を最初っから最後まで見せられた観客の多くはこちら側に味方してあげたいという感覚に陥ってしまうだろう。
だから船に乗る時に逮捕されてしまうシーンは胸が張り裂けそうになりました。「その子はまだご飯を食べていません」って台詞も、そこで出てくる言葉がそれか...と涙が出てきました。
恵理菜の行動とか考え方とか、ほとんどが実母ではなく希和子から受け継いだもので、彼女にとっての母親はやっぱり希和子なんだなぁ、、と実感。
.....けどやっぱり恵理菜には普通の男性と結婚して普通に幸せになってもらいたかったというのが本音ですが。
すごくいい映画だったので原作も読んでみようと思います。
最後に...小池栄子の演技うますぎた。

二人娘育て終わりの親父の感想

邦画では素晴らしいレベル。
法治国家だろうが、モラルがないとか、きれいごとを並べ立てる現代のネット風潮は、想定外の社会環境に適応しきれないと思われる。
それぞれの立場の気持ちの交錯がいろいろ考えさせられ、素晴らしい風景映像と音楽のこれぞ邦画の良さという作品でした。

永作博美さん、井上真央さんの名演

角田光代さんの原作小説も好きだが、映像化されたこの作品もとてもよかった。
誘拐犯の女と誘拐された少女の疑似親子の関係、理屈ではない、こういう特殊な人間同士の愛情。本来、感動できるようなテーマではないのかもしれないけれど、なぜかとても胸を打たれる。
永作博美さんはもちろんのこと、井上真央さんの演技が意外にも光っていて、とてもすばらしかった。
小豆島の風景がとても美しい。

締め付けられる思い

独身時代に見た映画。
母親になって改めて鑑賞。
見方や気持ちが独身時代とは違って更に胸に刺さりました。
永作さん、この人でなければこんなに感情移入して泣けなかったかも。
他にはいない唯一無二の女優さんですね。
母と娘
母親の存在は子供にとってどれだけ大きなものなのか。
色々と書きたかったけどなんだかこの気持ちをうまく表現できませんでした。

犯罪者の逃避行を応援する不思議

冷静に冷静に、事件のことなどを考えれば喜びに溢れるエンディングになるはずの作品だ。
しかし起こってしまった事件は消せるわけではなく、受け入れるしかない。
そこからくるラストの叫びは至極真っ当で観るものの心を震わせ泣ける。
本当に泣けるポイントはもう少し前にあるのだけれど、ラストもやっぱり泣けるよね。
全ての理由は、誘拐犯永作の一生懸命さにある。なにも知らずに途中から見たら、母と娘の単なる苦労物語だ。
一生懸命生きる。一生懸命逃げる。一生懸命愛する。始まりは間違いでも愛は間違いではない。
だから本物の母の叫びになる。そして娘の出せなかった叫びへと繋がる。自分は愛されていると。
ストーリー、演技、スリル、感動、ストーリー構成、どれも高レベルです。シンプルなお涙頂戴とも違います。
見終わったあと、あーだこーだと言い合えます。話せるポイントが多いから。
一人で観ずに誰かと観るのにオススメ。

いかに母性の折り合いをつけていくか

女性作家の原作だから、当然男の身勝手、優柔不断がクローズアップされる。
不倫そして家庭崩壊。快楽主義と無責任がもたらした結末。当然男の愚かさが露呈される。
妻だけでは満足できず、別の女性に手をだし、どちらにもいい顔をして、どちらにもいいこと言ってしまう男。
そして、妻は妊娠し、愛人は子を堕ろす。
男がすべて悪い？　いや、原作も映画もそんなレべルではない。
運命をどう受け入れるか。そこには男の優柔不断など眼中にない。
責任の果たせない男のどうしようもなさがを訴求されているわけではない。
信じていた男の裏切りなどどうでもよいのだ。
男なんか、こういった局面では全然あてにならないということを前提としている。
男の妻は、誘拐されて戻ってきたとの娘の折り合いをどこに置くか、男の娘を誘拐した女は、男に対する復讐を超越し、その娘に対していかに母性の折り合いをつけていくか。ただそれだけが訴求されている。
だから、男女の立場の違いを描いているのではなく、娘を誘拐された女と、娘を誘拐した女と、娘の三者の立場を、それざれに柔らかく包み込むような眼差しで描いている。
したがって、男の存在感が希薄である。優柔不断の夫役の田中哲司も、娘の愛人である妻子ある男役の女の運命の同伴者に値しない、お人好し。恥を知れ、と思わず言いたくもなくはないが、なぜか憎めない。
そんな男の気持ちがわかってしまう僕も、大したこと男ではないのかもしれない。
原作にはなかった誘拐した女と娘がふたりの写真を撮った写真館。その店主役の田中泯の奥深さに、前述の二人の男にはない、鉄板の男らしさがじわーと滲み出てきて、とても救われた気持ちになる。