鬼龍院花子の生涯

仲代達矢の眼光！！！

仲代達矢と言えば、やはりあのギラギラした眼光。黒澤明の『用心棒』(1961)の卯之助に出会って以来、ずーっと彼の眼光の虜です。
本作の鬼政も、ギラギラ眼光がもう最高！！あの「鬼」気迫る圧倒的な演技は、彼にしかできませんね！
ヒロインの夏目雅子は、思ったほど出番が多いわけではなく、全編渡って仲代達矢の独擅場に近かったです(笑)
岩下志麻もえげつない迫力でした。ああいう姐さんキャラ演らせたら、もう右に出る女優はいませんね！
そして忘れちゃならないのが、幼き松江を熱演した仙道敦子。仲代や岩下ら周囲の大人に一歩も引けを取らないインパクトがあり、見事に成人期の夏目に繋げていて素晴らしかったです！
物語、映像、演出もクオリティ高かったですが、何よりも役者陣！はっきり言って、本作の魅力の８割は役者たちのドハマり演技！これに尽きます！

「ゴッドファーザー」のような面白さ

日本のヤクザ映画には興味がないのですが、仕事で高知県にご縁があるようになり、本作が高知が舞台の映画と知って、簡単なあらすじをチェックしてみました。
そうしたらまるで私の大好きな映画「ゴッドファーザー」のよう！
これは！と思ってさっそくネットで鑑賞です。
「ゴッドファーザー」のヴィトーやマイケル・コルレオーネにあたるのが鬼龍院政五郎、通称鬼政。
演ずるのは仲代達矢さんですが、彼がなんといっても素晴らしい。
仲代さんというとこれも大好きな「用心棒」が一番に思い浮かびます。
鬼龍院一家の大親分の彼は、怖く頑固な男だけど、単純で意外にあっさりしていて、男気があって、憎めない、魅力的なキャラクター。
侠客という言葉は知らなかったけれど、ただのヤクザとは違って、弱気を助け強くをくじく、己の中の正義を持つ者のことをいうんだそうです。
舞台は大正から昭和初期にかけてだけど、男は男、女は女の居場所、位置付け、役割というのがはっきりしていて、鬼政の女たちへの扱いは昔の高知気質でもあったのかしら、とも想像するけれど、彼と彼の周りの女たち、、正妻、妾三人、実の娘、養女との生き様が描かれ、男性はもちろん、女性でもとても興味深く鑑賞できます。
原作者は高知生まれの女性であり、自分の人生を作品に投影しているというだけあって、とてもよく描きこまれている文芸作品で、映画の予告編やポスターで感じるようなエロス一辺倒ではありません。
この映画の主人公は鬼政だけど、この物語は養女の松恵（夏目雅子）の目をとおして語られています。夏目雅子さんというと最遊記の三蔵法師のイメージが強いのですが、今回、本当に美しく、素晴らしい女優さんだったんだということがよくわかりました。
それから正妻役の岩下志麻さんの凛とした美しさ。
背筋がピンとのびた着物姿に惚れ惚れします。
解説を読むと編集でたくさんカットされたシーンがあるそうですが、すべてあわせたディレクターズカット版があるならみてみたい、と思うような演技と演出、ストーリーでした。
みてよかったです。

作品名の花子は鬼龍院政五郎の実娘

「なめたら　なめたらいかんぜよ」　キマッテタ！！

今の若い人たちにも

仲代達矢さんの演技には脱帽！
ビートたけしの血生臭いだけの作品に比べたら…

重厚感がいい。

夏目雅子さんが旅立って30年の時が経ちました。改めてこの作品を見て鬼気迫るものを感じます。深く内容を知らない頃は単調に感じましたが作品と同時に時を重ね、作品の持っている力を感じます。鬼龍院政五郎の豪放磊落さ、周囲が振り回されていると知りながらも貫く姿。男世界の中に夏目雅子さんが演じる松恵が誠実な存在感。この作品、夏目雅子さんによって多くの方に知られるようになった気がします。旅立たれた方々もこの作品でしっかり生きてらっしゃる。
ラストは松恵ではなく夏目さんがそのままどこかへ行ったように思えて悲しいです。今、これだけの重厚感の作品が出来るのかと思わせられます。
CGもいいですが時間をかけて手作りされたからこそずっと輝いている。
そんな気がします。

44歳独身バツなしとなった今みて

若い頃はエロスに興奮したり異世界の人間関係を物珍しく見てたけど、間も無く45歳になる私は後半号泣しっぱなしだった。私は母親に守られて育ち、けれどそんな母親を疎ましく感じ、跡取りをとって結婚させようと企む母に反抗し続けてた。花子のように男性依存症なんだけど、男性が気持ちをわかってくれない、共有しようとしてくれないって不満に思ってるうちに縁が切れていった。だけど、この映画に出てくる女性たちは誰一人男性にわかって、わかろうとしてもらえてない。私と同じ！だのに、最初に信じた気持ちを貫く強さを持ってる。私は甘えているだけなんだな。実の親子以上の情愛のシーンとか、自分にはないから強く憧れる…任侠の血を受け継いでいる人とも付き合ったけど、そんな自分に最初酔っただけで貫けなかった。親に認めてもらおうって努力も信用もしなかった。何もかもが中途半端な自分の、残りの人生をどう生きるか考えさせられた。

まったく色褪せないですねえ。

役者さんの魅力でみるならもう魅せられっぱなし。外連味たっぷりで華々しい、純粋なエンターテイメント作品として存分にたのしめる。でも、物語の奥行きを味わうにはそれなりに教養とか人生経験が必要な作品。外連味たっぷりで華々しい分、時代背景とか心理描写などはぶっ飛ばしているため、単に突拍子もない破天荒なアウトローの話だと思ってる人も多いような。。いや、それでいいんだけど。こういう作品が興行的に大ヒットしたって、映画が観客とともに成熟しきっていた最後の良き時代だったんだろうなー。いろんな文脈を一身に背負って体現しきっている仲代達矢さん岩下志麻さんの凄まじい色気とオーラと名優っぷりは、ただもう素晴らしいのひと言。

時代を感じさせる秀作

題名と出演者を見ると夏目雅子が花子だと思いそうになるがこれは予想以上の評判を得たために結果としてそうなったみたいだ。また、実際に見ればわかるが夏目雅子は花子の役柄にはあわない。それにしてもこれが映画だと言える迫真の演技と乳房や太股まで露わに見せる夏目雅子の体当たり演技は邦画のベストテンに入る秀作だと思う。

なんか涙出ちゃうぜよ！

仲代達矢さんと岩下志麻さんの夫婦。
ハットを少しずらして見せる眼光の鋭さといい、
もう登場シーンから迫力満載です！
この夫婦を超えるコンビは失礼ですが今の役者さんでは思いつきませんね。
代表的な名台詞「舐めたらいかんぜよ！」
これって岩下志麻さんが、幼い頃の夏目雅子さんの前で言った台詞なんですね。
それを真似＝意思を継いだことで放った台詞。
美しく心も強いが、誰よりも彼女の語る声はとても寂しくて…
彼女の波乱に満ちた半生が描かれています。
同じく今では描く事が不可能かもしれない「闘犬」
弱肉強食を伝えるわかりやすい画に迫力を感じつつ、
現代におけるヤクザさんと、この映画で描かれる任侠道とのギャップに少し寂しくもなるのです。
一般人からすれば恐いし、近寄りがたいけれど、困った時には頼りになる。
その精神が鬼龍院一家にはあるのですが…。
その一家の破滅は任侠道の没落を意味するように感じました。時代の流れですかね。
この辺りもしみじみ。
夏木マリさんのハマりっぷりや
チョイ役だけれど若き日の役所広司さんもいるし、
益岡徹さんも、そしてアゴ勇さんも…。
皆さん仲代さんの大きな背中を見れて幸せだったろうなぁ。
痺れるような威圧感に、瞬きを禁じた視線。
この辺りはむしろビリビリ。
素晴らしい邦画を堪能いたしました。
もう涙拭いて、ＤＶＤ買いに行くぜよ！

生きるというケジメの世界に咲くエロスの花

監督:五社英雄、原作:宮尾登美子、脚本:高田宏治、音楽:菅野光亮、主演:仲代達矢、岩下志麻、夏目雅子、1982年、146分。
映画は、松恵(夏目雅子)が、花子の亡骸に対面するところから、回想に入り、ラストでここに戻る。
大正７年秋、土佐・高知の侠客、鬼龍院政五郎(仲代達矢)一家に、松恵(仙道敦子)とその弟(桜井稔)がもらわれてくる。弟はすぐ逃げ出すが、松恵は掟に従い奉公することになり、やがて政五郎の身の回りの世話をすることになる。一家には政五郎の妻歌(岩下志麻)以外に妾が二人、手下が十人ほどいた。…
侠客として一家を背負う政五郎には敵も多く、政五郎の選択と人生は、そのまま、歌や松恵や花子の人生を左右する。
理屈や正負の一致しない世のしくみに巻き込まれ、侠客が侠客として筋を通すだけに、女たちはまた、心で折り合いをつけて生きていかねばならない。
通常、男のドラマになりがちな侠客の物語では、単に付属品的にしか描かれない女の存在を、男と同じ資格で、その生にまで迫るストーリーに乗せたのは、おそらく原作であろうが、映画でも、さまざまな年齢や境遇の女たちが、男に翻弄されながらも、しかし前向きに、ひたむきに生きていく姿が撮られており、それが愛であろうが嫉妬であろうが、生きるというケジメの上に描かれていることで、単純なヤクザものとは一線を画す作品となっている。
強く骨太な生きざまを描くには、それなりの素材が必要で、歌が幼い松恵にするビンタや、土佐犬による闘犬、出演女優すべての女体のエロスなどが、ストーリーの味わいを濃くしている。
仲代達矢は相変わらず大胆にして繊細な演技を見せるが、この映画ではセリフの少ない岩下志麻の存在感、当時子役で松恵を演じた仙道敦子、大物俳優を相手に遜色ない演技を見せた夏目雅子は注目されてよいだろう。
松恵の弟役、桜井稔少年は、小栗康平の『泥の河』で、主役加賀まりこの息子を演じた子だ。
このあと、五社と岩下、その他東映ヤクザ映画おなじみの俳優陣により『極道の妻たち』が撮られることになる。